性爱镜头
《夜莺》答复弥足珍稀的家庭亲情
安徒生童话里有一个故事叫《夜莺》，讲的是可贵贞洁。而电影《夜莺》则是一部对于中国的童话。在传统娴雅被当代娴雅渐渐统一的刻下，《夜莺》里的故事和电影自己相通，显得弥足珍稀。
一个无比依赖于当代文化的小女孩，在逼上梁山的情况下和怀恋传统的爷爷回一回故土，路线上遭受逆境，爷孙俩从对立到交融，体现了亲情，也化解了中国式家庭的矛盾。从故事不丢脸出，电影酌量的母题是娴雅的冲击，城市喧嚣与白领的快节律糊口对比的是老东说念主家空闲的晚年糊口，连绵连接灯红酒绿的暴躁之下老东说念主家怀揣的是一颗忠于爱情诺言的心。
当爷爷出刻下孙女的寿辰会时，历久逗留在会场除外，因为两种糊口是扞格难入的，这种生态的对立感，又承借父子矛盾得以问心无愧，精好意思张开，并最终化解相融。
当孙女与爷爷运转路径时，当代娴雅肃肃与传统娴雅运转正面冲破。小女孩岂论是开顽笑，照旧对老东说念主家的荼毒，皆丧失了传统中国娴雅中“敬老”的精神，也能看出小女孩是当代娴雅孵化出的一代东说念主，具有幽静自信的特征。可是跟着路线上按捺松手当代交通器具，两东说念主从城市渐渐走进广漠的大当然寰宇，这两种娴雅的界线运振荡得暗昧，到了两东说念主被大雨困在岩穴过夜，小女孩照旧系数融入到传统娴雅中，松手了当代化的床与灯，享受起最原始的当然魔力，以致于到第二天黎明她关了iPad，扔了手机，和当代娴雅说拜拜。
而沿路上跟随他们的那只鸟，则是传统娴雅的交付，在它的背后是一段冗忙时期的珍稀爱情，与电影中那对当代年青鸳侣的异梦离心酿成了显然对比。可是传统娴雅跟着时期的推移，不行幸免地渐渐在隐藏，就像那只鸟相通，终将老去。电影终末鸟终于故去，可是小女孩却用iPad换来了一只新的鸟，也泄漏了娴雅的冲破不仅能化解，更能接受与延续。
《夜莺》是中法合拍的一部电影，法国导演仍旧发扬了他们固有的孤高心扉，更是擅长于将浓烈的情感通过平庸的手法呈现。比如《夜莺》中剧情上最大的矛盾点在于父子之间的相干，可是跟着剧情的推移，这对矛盾淡化到一场语言就能化解，而扫数不雅影历程亦然无形中卸下背负的历程。同期也不丢脸出，法国导演对于中国的东说念主，中国的景，中国东说念主的糊口情景皆作念了肃肃了解。
就如同运转所说性爱镜头，《夜莺》的存在是一部童话，这不单是是本色上它将冲破与矛盾用最苟简的相貌来化解，也在于在中国电影产业化的今天，《夜莺》就像是一股清泉，它所包含的东说念主文心扉，所承载的娴雅感悟，皆是交易电影漠视不顾的，当咱们坐在电影院静下心来玩赏这对爷孙的路径时，也许智力分解什么是电影的初志。