【大纪元2024年04月10日讯】（大纪元记者徐翠玲台湾台北报导）纸绣顾名念念义在纸张上刺绣，齐集绘图与涂、压、刺、画等手法庭院里的女人，以压凸笔、针笔等代线作念出如丝线刺绣般的后果。中华纸绣协会理事长骆传华指出，纸绣就“是让纸张显出绣的形式”。
骆传华提到，是有部分作品用线绣，在纸张上作念出绣的后果。纸绣齐集好多手工艺手段，像作品当中的笼罩品包括串珠、贴钻亮片，或吞并纸雕手法等都是。
对于纸绣的泉源及历史，骆传华暗示，纸绣的部分，盛名艺东说念主、中华纸绣协会创会东说念主沈海蓉很早就驱动实行了，其时因为学生东说念主数不少，就在2008年建设中华纸绣协会。
“纸绣是沈海蓉创的。”骆传华说，沈海蓉学过纸蕾丝，早期纸蕾丝都是纯白色，实在莫得上色，她带入纸绣手段就相比轩敞。纸绣只须台湾在发展，莫得其他地点发展出这种艺术时势，而其他手工艺还是发展到某个进度了，纸绣相形之下相比特别。
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李泽森作品《九龙扇》，古有龙生九子之说，因以为饰而示吉祥，意喻长永久久。（中华纸绣协会提供）
骆传华提到，往时相比有东说念主餍足作念手工艺，且纸绣算蛮簇新的，相比多东说念主学。当今年青东说念主不爱学手工艺，加上疫情、好多厂商也不太餍足支合手，目下纸绣协会相比少会员干预。当今的手工艺包括中国结等，八成都会濒临这么的问题。
骆传华作品《脸谱扇》，以扇骨为相沿，加上京剧多样花脸脸谱组合而成。（中华纸绣协会提供）
她指出，东说念主家一看到纸绣作品以为很难、很花眼力。纸绣作工粗或细，都需要器具如放大镜等合营。好多东说念主学到某个进度，以为后续没发展就算了，纸绣除非是相比懂艺术的东说念主，才会认为它是艺术品。
创作摈弃 描图纸大小及磅数纸绣创作上的摈弃，纸张是其中之一。骆传华暗示，纸绣使用的纸材为描图纸，也等于仿羊皮纸，整个的纸张都是入口的，英国、法国两国居品，不拘特定厂牌。“咱们一次如若要买的话，都会相比无数。”都是透过纸厂订购，也请他们裁切成A4或A3大小。往时有作念过全开大小的作品，当今最大的作品八成A3大小。
骆传华作品《邂逅》骆传华作品《邂逅》，2015年（羊年）作品，其特点是羊毛及羊形的呈现。（中华纸绣协会提供）
磅数也比一般描图纸厚。“咱们用的纸张相比能够承受压力，一定要用这形式的纸张，才会相比合适咱们的作品。”骆传华暗示，他们条目的磅数八成140~150磅，像沈海蓉可能条目更高介于180~200磅。
骆传华认为庭院里的女人，140~150磅左右，包袱会相比不那么重，因为需要用手去压，靠纸张压的力说念，就有立体的嗅觉。如若用磅数较少（可能不到100磅）、薄小数、烘焙用的格拉辛纸，相比作念不出压凸后果，因为相比容易破。
压凸、剪、针戳、上色手段纸绣创作原则上靠压凸笔压、用小剪刀剪或针笔戳，手段越高，手法越多。基本器具是1~5号压凸笔，1号压凸笔最细，5号最大。针笔则是1针~5针。
高愫汝作品《许配》，试穿驯顺女孩，手合手手机侧拍俄顷，溢满嫁出女孩心扉！（徐翠玲／大纪元）
创作时，以枫叶作品为例，先画出枫叶线稿，再用压凸笔把线稿压画出浮凸后果。花亦然画出花瓣花样，压凸然后再涂黏、叠上一层一层花辫，弘扬更立体。也有作品用到网版戳针，看起来有蕾丝的后果。还有效剪或用压凸笔压出猫毛、羊毛、羽毛后果。有雷同刮的手段，但并未几见。
骆传华作品《比克小精灵》。（中华纸绣协会提供）
“咱们用反面压，有些东说念主致使相比心爱后头的嗅觉，关联词后头嗅觉它等于凹陷去，它不是了得来，正面才会是了得来。”
纸绣作品滥用的时辰，骆传华说，DIY八成半个多小时，也等于完全不会的东说念主，只须会上色、会画边还有剪，八成半个小时全都不错完成。不外，复杂的作品如《九龙扇》要花好多时辰，且因为牵缠上色，更清苦。
骆传华作品《如意》。（中华纸绣协会提供）
她强调，一定是先上色，不会磋议剪与压的问题。我方决定想要的神色，上完色才知说念哪些地点要作念什么。神色会因为压凸变浅，压完之后还不错“加色”，但加了色还要再压一次，不然图案会扁掉。
上色有好多种方式，纸张后头用油蜡染，油蜡加精油才智推开颜色，正面可用水性色铅笔，会产生渲染后果，也不错地说念用色铅笔上色。
浮雕、琉璃到装配艺术纸绣的作品，有浮雕的后果。像作品《南无不雅世音菩萨》，不雅世音图像都是用压凸笔压出来的。骆传华说，纸张底色可能是深色（褐色）或染色，压凸笔压下去之后神色变浅，压凸笔压过的部分有雷同玻璃、琉璃工艺的嗅觉。
高愫汝作品《青花蝶》，青花的舞蝶，清舞着悠悠的舞曲。（徐翠玲／大纪元）
纸绣跟浮雕有不约而同之妙，骆传华暗示，因为是靠压出纸张的凸跟暗的部分弘扬，也等于压过以后，凭据手法浅深，弘扬出陡立立体嗅觉，神色也会变得不同样。
骆传华作品《牡丹》，图稿源自国画，作品肇端于2010年，迄于2023年。（中华纸绣协会提供）
沈海蓉以我方往时京剧舞台上刀马旦的造型创作出《鱼鳞甲》作品，将纸绣发展到装配艺术。骆传华指出，因为她是京剧演员，是以她作念了一个京剧扮相东说念主偶装配艺术。
创作瓶颈与困难“我方创作出东西来是最佳的”，骆传华说，“完全莫得东西去把它作念出一个东西，那就确凿是很难，很难。”常常可能是拿我方心爱的像片，把它描写出来进行二次创作。相比会花心念念作念蕾丝边框的部分，因为主体画八成都知说念了，但不知说念要用什么边框会相比合适。
高愫汝作品《静默奢睿》，静默奢睿的标记，静寂烦懑的程序。（徐翠玲／大纪元）
骆传华也提到，当今最大的摈弃等于，台湾实在整个作念纸绣器具的厂商都不卖器具了，要找器具很困难，在网路上也不一定买获得（早期的器具已酿成绝版孤品）。
纸张的话就看外洋厂商还出不出，像早期还买获得彩描纸，关联词当今外洋都不坐褥了，就得我方染色。外洋因为彩描纸相比少东说念主用，现以坐褥纯白描图纸为主。
格拉辛纸是如毛玻璃般半透明薄纸，可行为烘焙纸、包子衬垫纸、药包纸、多样食物及居品或书本等包装用纸。格拉辛纸的材料多为外洋入口木片或纸浆，农委会林业磨练所征战出以木竹剩余资材（竹子、树木浆料）制作格拉辛纸期间，虽有厂商感好奇羡慕，不外，林业磨练所林产期骗组何振隆组长说，有评估过，厂商如若要改造原料，他的制程一都都要改造。
骆传华作品《花与蝶》，2008年早期作品，以中性金属笔绘出蝴蝶的颜色。（中华纸绣协会提供）
“格拉辛纸的前世与腾达～木竹剩余资材的再造文创纸绣特展”，即日起至30日，在林业磨练所林业期间服务大楼纸张样品成列室，展出骆传华、李泽华、高愫汝作品共31幅。◇
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